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電影*作為電影產(chǎn)業(yè)中不可或缺的元素，為電影的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。今天小編主要給大家分享后期影視*處理知識(shí)普及，希望對(duì)你們有幫助!
影視*改變電影制作的方式
在目前的電影制作過程中，從分鏡頭劇本開始，*的理念已經(jīng)得到了體現(xiàn)，影視*改變了原有傳統(tǒng)電影制作的流程和方法。在故事腳本策劃、安排,影視*讓創(chuàng)造者跳出傳統(tǒng)的線性思維方式。
完全打破了時(shí)間和空間的概念,因此一些局限于拍攝技術(shù)的畫面可以被實(shí)現(xiàn)了，創(chuàng)作者放開了手腳，充分發(fā)揮了想象力。除了傳統(tǒng)的劇本和分屏劇本，影視*也需要自己的*劇本。
在早期的拍攝中，除了實(shí)地拍攝，還有越來越多的鏡頭，如風(fēng)景、藍(lán)屏、模特、數(shù)字天光畫等。為了滿足要求,要求演員在藍(lán)屏幕的工作室里拍攝,因?yàn)闆]有藍(lán)色的場(chǎng)景,依靠演員的想象力,也需要有情感運(yùn)動(dòng)性能與現(xiàn)場(chǎng)的復(fù)合圖像。
毫無疑問，這對(duì)演員的經(jīng)驗(yàn)和表演都是一個(gè)挑戰(zhàn)。另外，對(duì)燈光和道具的要求也不同于傳統(tǒng)拍攝的要求:燈光人員要將要合成的背景光、風(fēng)雨等環(huán)境變化結(jié)合起來，設(shè)計(jì)工作室的燈光。
部分道具也會(huì)被隱藏在藍(lán)色的布里。在制作過程中，還需要與要合成的道具無縫結(jié)合。對(duì)布景和道具人員的要求不僅僅是制作一些實(shí)物模型，還要在計(jì)算機(jī)中繪制必要的場(chǎng)景和道具，以便后期合成。
前期工作完成后，后期合成處理完全采用計(jì)算機(jī)技術(shù)，原有的遮片、疊影等傳統(tǒng)方式的*方法被計(jì)算機(jī)軟件的某些功能所取代。
表現(xiàn)手法
電影是表達(dá)的藝術(shù)，創(chuàng)作者通過視聽語言講述了一個(gè)感人的故事，表達(dá)了人物的情感，感染了觀眾。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，影視*將許多原電影中無法展現(xiàn)的主題搬上了銀幕，形成了一種新的風(fēng)格和電影語言風(fēng)格。
為創(chuàng)作者提供無限的想象力，使電影人的思想從技術(shù)的枷鎖中解放出來。通過影視*，導(dǎo)演可以創(chuàng)造原本沒有的人、景、物，還原巨大的古建筑，讓現(xiàn)代人與歷史人物對(duì)話。
相機(jī)的視角和軌跡也可以根據(jù)風(fēng)格和故事進(jìn)行調(diào)整。數(shù)字效果將與人的景、聲、光、鏡頭運(yùn)動(dòng)一起被歸類為視聽語言的元素?？梢韵胂?，沒有數(shù)字*就沒有《駭客帝國》，也沒有《駭客帝國》式的敘事結(jié)構(gòu)和哲學(xué)。
也沒有圖像被認(rèn)為是典型的靜態(tài)旋轉(zhuǎn)視角。因?yàn)樵趧?chuàng)作者沃卓斯基兄弟在編寫劇本的時(shí)候，他們就開始用電影和電視的*來講述故事，并渲染畫面。他們不僅創(chuàng)造了許多新的生產(chǎn)技術(shù)，而且他們還創(chuàng)造了一種圖形語言和敘事語言，可以達(dá)到特殊效果。
如何實(shí)現(xiàn)影視*
從生產(chǎn)方法來看，大致可以分為兩類:
1、傳統(tǒng)*
傳統(tǒng)效果可以細(xì)分為:化妝、取景、煙火效果、早期電影效果等等。所有的*都是在電腦出現(xiàn)之前由傳統(tǒng)*完成的。每個(gè)人都熟悉20世紀(jì)80年代的西游記。怪物和鬼魂都是用傳統(tǒng)的*完成的。
專業(yè)人士用怪獸做面具，演員把面具戴在頭上拍攝。在天宮的場(chǎng)景中，建造一些類似天壇的建筑，然后放一些煙，創(chuàng)造出天壇的霧靄場(chǎng)景。孫悟空騰空而起的鏡頭是用電影*完成的，但是在電腦出現(xiàn)后，這種方法就被淘汰了。
2、CG*
CG的意義可以理解為計(jì)算機(jī)創(chuàng)作。當(dāng)傳統(tǒng)的*不能滿足電影的要求時(shí)，你需要用CG*來達(dá)到，CG*幾乎可以達(dá)到所有人類可以想象的效果。