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【文常干貨】電影常識填空題

1.1895年12月28日，法國的盧米埃爾兄弟次放映上早的幾部影片《墻》、《火車進(jìn)站》、《工廠大門》、《嬰兒喝湯》、《水澆園丁》等，標(biāo)志著電影的誕生。

2.法國電影創(chuàng)始人喬治·梅里愛在1902年拍攝的科學(xué)幻想片《月球旅行記》，是其戲劇式電影的代表作。

3.愛森斯坦是電影藝術(shù)家，他導(dǎo)演的力作《戰(zhàn)艦波將金號》（1925年）時至今日仍被認(rèn)為是電影史上的杰作。

4.1927年，部有聲片 《爵士歌王》 誕生。1935年，部彩色片 《浮華》 誕生。

5.美國 越戰(zhàn)片 的代表作品有《獵鹿人》、《野戰(zhàn)排》、《現(xiàn)代啟示錄》等。

6.奧斯卡金像獎是由美國電影藝術(shù)和科學(xué)頒發(fā)的，法國戛納電影節(jié)的大獎項(xiàng)是 金棕櫚獎 。

7.美國的“懸念”是 希區(qū)柯克 ，他的代表作有《蝴蝶夢》、《后窗》等。

8.斯皮爾伯格  的代表作有《拯救大兵瑞恩》、《星球大戰(zhàn)》等。

9.20世紀(jì)80年代好萊塢家庭倫理劇興起，它的代表作有《克萊默夫婦》、《金色池塘》等。

10.上早出現(xiàn)的電影節(jié)是意大利的 威尼斯電影節(jié) ，該電影節(jié)于1923年舉辦。

11.11.《偷自行車的人》和《羅馬，不設(shè)防的城市》是20世紀(jì)40年代末 意大利新現(xiàn)實(shí)主義 運(yùn)動的代表性作品。

12.德國導(dǎo)演施隆多夫是“新德國電影運(yùn)動”的代表人物，他的代表作品是改自格拉斯的同名小說作品 《鐵皮鼓》 。

13.50年代末興起的法國“新浪潮”運(yùn)動，得力于《電影手冊》雜志，該雜志的主編是的電影理論家 巴贊 。

14.法國新浪潮的代表人物是 阿倫·雷乃 ，代表作品是《廣島之戀》。

15.日本部獲得電影節(jié)大獎的影片是 《羅生門》 ，導(dǎo)演是日本負(fù)盛名的導(dǎo)演黑澤明。

16.我國拍攝的部電影是 《定軍山》 ，由譚鑫培主演，1905年在豐泰照相館的露天廣場上拍攝。

17.我國自己拍攝的部故事片是1913年攝制的 《難夫難妻》 ，由鄭正秋編劇，鄭正秋和張石川聯(lián)合導(dǎo)演。

18.我國部有聲片是1931年3月15日由明星影片公司拍攝的 《歌女紅牡丹》 ，該片采用的是臘盤配音技術(shù)。

19.我國部在上獲獎的電影是 《漁光曲》 ，編導(dǎo)是蔡楚生，它于1935年2月在莫斯科電影節(jié)上獲榮譽(yù)獎。

20.我國部長動畫片是 《鐵扇公主》 ，該片長達(dá)2700米左右，從1940～1941年共花了一年半的時間拍攝。

21.新中國部國產(chǎn)故事片，是1950年東北電影制片廠拍攝的反映工人生活的《橋》 。

22.我國部彩色寬銀幕立體聲故事片是1959年由李準(zhǔn)的編劇，沈浮導(dǎo)演的 《老兵新傳》。

23.我國和外國合拍的部故事片是1958年由北京電影制片廠和法國的加朗斯藝術(shù)制片公司聯(lián)合拍攝的 《風(fēng)箏》 。

24.主演過《十字街頭》、《馬路天使》、《林則徐》、《李時珍》的電影表演藝術(shù)家是 趙丹 ，他主演的后一部電影是《烈火中永生》。

25.獲屆“百花獎”的影片是 《紅色娘子軍》 ，佳男女主角分別是崔嵬和祝希娟；獲第二屆電影“百花獎”的影片是 《李雙雙》 ，佳男女主角分別是張良和張瑞芳。

26.我國電影藝術(shù)家和活動家 夏衍 在曾改編創(chuàng)作的電影劇本有《祝福》、《林家鋪?zhàn)印?、《革命家庭》、《烈火中永生》等?/p>

27.影片 《城南舊事》 在1982年第二屆馬尼拉電影節(jié)獲佳影片獎，該片是根據(jù)我國臺灣省女作家林海音的同名小說改編的，由吳貽弓導(dǎo)演。

28.獲得第3屆至第6屆“百花獎”的影片分別為：第3屆（1980）的是《淚痕》、《吉鴻昌》、《小花》；第4屆（1981）的是《廬山戀》、《天云山傳奇》、《七品芝麻官》；第5屆（1982）的是《喜盈門》、《鄉(xiāng)情》、《白蛇傳》；第6屆（1983）《人到中年》、《牧馬人》、《駱駝祥子》。

29.電影《天云山傳奇》、《芙蓉鎮(zhèn)》的導(dǎo)演是謝晉，他獨(dú)特的電影敘事模式被稱為“謝晉模式”。

30.1983年冬，張軍釗導(dǎo)演的影片 《一個和八個》 成為“第五代”導(dǎo)演電影時代開始的宣言書.

31.影片《青春之歌》的導(dǎo)演是崔嵬；《林家鋪?zhàn)印返膶?dǎo)演是 水華 ；《早春二月》的導(dǎo)演是 謝鐵驪 ；《小城之春》的導(dǎo)演是 費(fèi)穆 ；《黃土地》的導(dǎo)演是 陳凱歌 ；《黑炮事件》的導(dǎo)演是 黃建新 ；《人鬼情》的導(dǎo)演是 黃蜀芹 。

32.影片《早春二月》根據(jù)柔石小說《二月》改編，《烈火中永生》根據(jù)羅廣斌、楊益言小說《紅巖》改編，《牧馬人》根據(jù)張賢亮小說《靈與肉》改編，《秋菊打官司》根據(jù)陳源斌小說《萬家訴訟》改編。

33.影片《聶耳》的男主角由趙丹飾演，《人到中年》的女主角由潘虹飾演，《野火春風(fēng)斗古城》的男女主角分別由王心剛和王曉棠飾演，《芙蓉鎮(zhèn)》的男女主角分別是姜文和劉小慶飾演。

34.電影：根據(jù)視覺暫留原理，運(yùn)用照相，錄音等手段，把外界事物的影像及聲音攝錄在膠片上。通過放映，在螢?zāi)簧显斐苫顒佑跋窈吐曇?，以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)。

35.電影藝術(shù)：以電影技術(shù)為手段，以畫面和音響為媒介，在熒幕上把運(yùn)動的時間和空間里創(chuàng)造出來，再現(xiàn)和反映生活的一門藝術(shù)。

36.電影史：電影自身發(fā)展的歷史。

37.電影思維：藝術(shù)思維的一種特殊形式，指為創(chuàng)作影片所進(jìn)行的與未來熒幕形象有直接關(guān)聯(lián)的思維活動。

38.商業(yè)電影：以盈利為主要目的的所有影片的統(tǒng)稱。

39.藝術(shù)電影：指趣味高雅，注重藝術(shù)技巧，不以盈利為目的的電影。

40.場景：展開電影劇情單元場次的特定空間環(huán)境。

41.電影空間：由熒幕體現(xiàn)的空間。

42.景別：被攝主題在畫面中所呈現(xiàn)的范圍。

43.多景別：同一鏡頭中，不間斷變化的畫面景別。

44.特寫：表現(xiàn)成年人體肩部以上的頭像或某些被攝對象部分的電影畫面。

45.全景：表現(xiàn)成年人體的全身或場景全貌的電影畫面。

46.中景：表現(xiàn)成年人膝蓋以上或場景局部的電影畫面。

47.近景：表現(xiàn)成年人體胸部以上或物體局部的電影畫面。

48.電影畫面：即電影鏡頭。

49.電影學(xué)：即一般電影研究，包括電影理論，電影批評，電影史等等。

50.電影時空的特殊性：即電影既是一種時間藝術(shù)，又是一種空間藝術(shù)。

51.段落：電影劇本中的一段相對完整的情節(jié)。

52.場面：構(gòu)成一部電影劇作情節(jié)發(fā)展過程的基本單位。

53.客觀鏡頭：鏡頭特點(diǎn)不帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩，而是采用普通人看事物的觀點(diǎn)。

54.主觀鏡頭：所表現(xiàn)的內(nèi)容明顯的帶有導(dǎo)演的主觀評論觀點(diǎn)的鏡頭。

55.電影構(gòu)思：電影劇作者考慮和醞釀電影劇本寫作的藝術(shù)思維活動。

56.電影文本：是對當(dāng)代一般哲學(xué)解釋學(xué)和結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)的基本概念狹義文本作廣泛使用的一種形式。

57.電影劇作：按照對生活的理解，體驗(yàn)，評價(jià)，運(yùn)用電影思維所進(jìn)行的電影創(chuàng)作工作。

58.電影導(dǎo)演：是影片藝術(shù)創(chuàng)作的物和總指導(dǎo)。

59.電影制片人：指在電影生產(chǎn)，制作過程中，對所涉及到的資金，人員，物質(zhì)材料等所進(jìn)行經(jīng)營管理工作的人。

60.電影攝影藝術(shù)：以劇作為基礎(chǔ)，以客觀實(shí)體為對象，運(yùn)用光學(xué)鏡頭，攝影機(jī)等主要技術(shù)手段，通過光學(xué)，色彩，構(gòu)圖等藝術(shù)手段的處理，在熒幕上創(chuàng)作出可出現(xiàn)的，運(yùn)動著的造型藝術(shù)形象。

61.肖像構(gòu)圖：指人物特寫或近景畫面形式所構(gòu)成的。

62.電影美術(shù)：指為電影造型而進(jìn)行的設(shè)計(jì)和制作的藝術(shù)創(chuàng)作。

63.造型語言：藝術(shù)家用來構(gòu)成視覺形象，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思的手段和技巧。

64.電影音樂：專門為特定影片而創(chuàng)作而編配的音樂。

65.聲畫對位：聲音和畫面形象分別表達(dá)不同的內(nèi)容，從不同方面說明同一涵義。

66.聲音蒙太奇：在時空動態(tài)中，聲畫匹配的聲音構(gòu)成方法。

67.類型電影：按照外部形式和內(nèi)在觀念構(gòu)成的模式進(jìn)行攝制和觀賞的影片。

68.意識流電影：以意識流理解為宗旨，以意識流為人思維的經(jīng)常模式，并以意識流的創(chuàng)作方法創(chuàng)作的電影。

69.主流電影：反映社會主流意識形態(tài)及觀念，具有穩(wěn)定的票房，因而投資者肯投資的一類影片。

70.寬銀幕電影：是指比普通標(biāo)準(zhǔn)銀幕更寬的電影統(tǒng)稱。

71.數(shù)字電影：是指電影攝影，放映和剪輯過程全部用數(shù)字格式統(tǒng)一起來的電影。

72.電影院線：由電影發(fā)行者建立的電影院組織。

73.景別：是指攝象機(jī)在距離被攝對象的不同距離或變速鏡頭攝成的不同范圍的畫面。竟別共分為遠(yuǎn)景、近景、全景、中景、特寫五大部分。

（1）遠(yuǎn)景：電影攝像機(jī)攝取遠(yuǎn)距離景物和人物的一種畫面。這種畫面可以使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠(yuǎn)的景象，以展示人物活動的空間背景或環(huán)境氣氛。

（2）全景：電影攝影機(jī)攝取人物全身或場景全貌的一種畫面。這種畫面可使觀眾看到人物的全身動作及其周圍部分環(huán)境。

（3）中景：電影攝影機(jī)攝取人物膝蓋以上部分或場景局部的畫面。這種畫面可顯示人物大半身的形體動作，是電影鏡頭中占數(shù)量較多的一種景別，常在敘述劇情時使用。

（4）近景：電影攝影機(jī)攝取人物上半身或人體局部形象的一種畫面。這種畫面能使觀眾看清人物的面部表情或某種形體動作。

（5）特寫：電影中拍攝人物的面部、人體的局部、一件物品或物品的一個細(xì)部的鏡頭；視距近的鏡頭。特寫可以造成強(qiáng)烈和清晰的視覺形象，得到強(qiáng)調(diào)的。

74.角度：攝影機(jī)的位置與表現(xiàn)對象位置之間的角度。它代表著觀眾的視角。

（1）平攝：指鏡頭與被攝人物眼部持平，符合一般人之間的觀察角度。

（2）俯拍：指鏡頭從高往低拍，宜表現(xiàn)寬闊的環(huán)境（如原野、人群），或含貶義。從飛機(jī)上俯拍叫“航拍”。垂直往地面拍叫“全俯”。

（3）仰拍：指鏡頭從下往上拍，宜表現(xiàn)高大的東西（如高樓大廈），或含褒義（如拍英雄人物）。垂直于地面往上拍叫“全仰”。

75.聲音：電影媒介基本元素。它使電影從視覺的媒介變?yōu)橐暵牻Y(jié)合的媒介，使得過去在無聲電影中是通過視覺因素表現(xiàn)出來的相對時空結(jié)構(gòu)，變?yōu)橥ㄟ^視覺和聽覺因素表現(xiàn)出來的相對時空結(jié)構(gòu)。

（1）人聲：人所發(fā)出的由音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等因素組成的聲音以及人的話語。

（2）自然音響：除了人聲之外，在電影時空關(guān)系中所出現(xiàn)的自然界的和人造環(huán)境中的一切音響和噪音。

（3）音樂：從純音樂形式轉(zhuǎn)化而來的電影視聽手段的一個組成部分，由于它被納入了電影的時空關(guān)系之中，從而獲得了一個為純音樂所不具備的電影空間，因而其性質(zhì)完全不同于純音樂。電影的音樂可分為有聲源音樂和無聲源音樂兩種。

76.色彩：電影媒介基本元素。指通過光照，物體由于物質(zhì)差異，反射的光波長短不同而形成了千差萬別的顏色。色彩可大體分為光源色、固有色、環(huán)境色（條件色）、補(bǔ)色等。在色性上分為暖色和冷色。就色彩的畫面特征而言，又有色調(diào)、色相、色度、純度的不同。

（1）暖色：也稱“熱色”。某種使人產(chǎn)生溫暖、炎熱感覺的色彩。如紅色、橙色等使人聯(lián)想到火焰、陽光等。暖色給人以澎湃、擴(kuò)張、前進(jìn)、興奮、熱烈的感覺。

（2）冷色：也稱“寒色”。某種使人寒冷感覺的顏色。如藍(lán)色、青色等使人聯(lián)想到冰川、雪山等。冷色之間也有冷暖差別。冷色給人以收縮、退避、寧靜、抑制、蕭瑟的感覺。

77.片種：電影作品的類型。一般分為故事片、記錄片（包括新聞報(bào)道片）、美術(shù)片和科學(xué)教育片四大類。每一片種或由于內(nèi)容性質(zhì)，或由于制片方法，又可分為許多門類（分片種）。

（1）故事片：故事片是指綜合文學(xué)、戲劇、音樂、繪畫諸種藝術(shù)因素，通過具體視聽形象反映生活，以塑造人物為主，具有故事情節(jié)，并由演員扮演的影片。故事片又分為戲曲片、舞臺藝術(shù)片等。

（2）記錄片：記錄片指以真人真事為表現(xiàn)對象，不經(jīng)過虛構(gòu)，直接反映生活的一種片種。它從現(xiàn)實(shí)生活本身選取典型，提煉主題，通過電影形象再現(xiàn)生活。記錄片又分為實(shí)事報(bào)道片、文獻(xiàn)記錄片、自然地理記錄片、專題記錄片等。

（3）美術(shù)片：一種特殊形式的電影。美術(shù)片是中國的名詞，在上統(tǒng)稱ainmation，是動畫片、木偶片、剪紙片的總稱。美術(shù)片又分為木偶片、剪紙片、折紙片、水墨動畫片等。

（4）科學(xué)教育片：科學(xué)教育片指運(yùn)用電影手段來傳播科學(xué)技術(shù)知識的片種。簡稱科教片?？茖W(xué)教育片又分為科學(xué)普及片、科學(xué)研究片、教學(xué)片、社會科學(xué)片等。

78.運(yùn)動鏡頭：指攝影機(jī)在運(yùn)動中拍攝的鏡頭，也叫移動鏡頭。它既可以使畫面顯得特別真實(shí)，而且能使觀眾在與攝影機(jī)一同移動的時候產(chǎn)生一種身臨其境之感。運(yùn)動鏡頭可以千變?nèi)f化，常見的有推、拉、搖、移、跟和晃。

（1）推：指拍攝對象基本不動，攝影機(jī)沿光軸方向由遠(yuǎn)而近向主體推動的連續(xù)畫面。其作用是描寫細(xì)節(jié)、突出主體，使所要強(qiáng)調(diào)的人或物從整個環(huán)境中十分清楚地突出表現(xiàn)出來。

（2）拉：與推鏡頭相反，指攝影機(jī)向后退，由近景、特寫拉成全景或遠(yuǎn)景，主體上由大邊小。它會創(chuàng)造出類似全景的，展現(xiàn)人在環(huán)境中的位置，給觀眾以情緒的感染和無窮的想象。

（3）搖：指攝影機(jī)放在固定位置，運(yùn)用三腳架上的活動底盤使機(jī)身做上下左右搖轉(zhuǎn)拍攝而成的鏡頭。搖鏡頭可以表現(xiàn)環(huán)境，縱覽場景全貌，或交代兩個拍攝對象之間的空間關(guān)系。

（4）移：指把攝影機(jī)放在移動車上或升降機(jī)上，對被攝體做跟隨、橫移或升降運(yùn)動的攝影方法。攝影機(jī)沿水平方向移動稱為橫移鏡頭；攝影機(jī)上下垂直移動中所拍攝的鏡頭稱為升降鏡頭。兩者都能打破畫框四條?的局限，無限制地?cái)U(kuò)大空間，擴(kuò)展視野，同時，也能使畫面構(gòu)圖不斷變化，從而克服了電影自身的弱點(diǎn)，增強(qiáng)畫面的空間感以及電影反映生活的能力。

（5）跟：指攝象機(jī)跟隨移動中的人或物一起運(yùn)動而進(jìn)行的拍攝，移動方向與被拍攝物體的方向一致且是等距離運(yùn)動。跟鏡頭可以使人物動作保持連貫完整，從而細(xì)膩揭示或人物的動作與情緒；表現(xiàn)人或車輛的追隨，給人以畫面的逼真感或緊張感。

（6）晃：指攝象機(jī)的鏡頭不穩(wěn)定，上下左右晃動，本是攝像中之大忌，但有目的地晃動，可以產(chǎn)生特殊，如車船上的顛簸，人醉后、病后、挨打后的主觀鏡頭。

79.鏡頭：指電影攝象機(jī)在開機(jī)到停機(jī)之間所拍攝的、連續(xù)的、留有影像畫面的膠片片斷，是電影的基本單位。鏡頭組接是電影的特殊構(gòu)成方法。

（1）長鏡頭：指用一個鏡頭連續(xù)對一個場景、一場戲進(jìn)行拍攝而形成的一個比較完整的鏡頭段落。長鏡頭又可分為固定長鏡頭、變焦長鏡頭、景深長鏡頭、運(yùn)動長鏡頭四種。

（2）空鏡頭：指影片中沒有人物只有景物的鏡頭?？甄R頭有寫景和寫物之分。寫景的往往用全景、遠(yuǎn)景，通常叫做風(fēng)景鏡頭；寫物的大都用特寫、近景。

（3）主觀鏡頭：指一種鏡頭的運(yùn)動方法。這類鏡頭，以攝影機(jī)鏡頭代表影片中某一人物的眼睛，直接攝取他當(dāng)時目擊的景物。這種鏡頭，使觀眾更直接地去感受劇中人的活動和內(nèi)心感情的變化，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)。

（4）客觀鏡頭：指客觀描述人物活動和情節(jié)發(fā)展的敘述鏡頭。這類鏡頭拍攝的畫面，大都是代表觀眾的眼睛，指從一個旁觀者的角度所看到的情景和事物。

80.蒙太奇：montage，源于法文，原為建筑學(xué)用語，直譯為“裝配”、“構(gòu)成”的意思?，F(xiàn)已成為通用的電影藝術(shù)專門術(shù)語，即按照一定的目的和程序剪輯、組接鏡頭的意思。它是攝影機(jī)的活動和可剪輯膠片的產(chǎn)兒，是借助于電影技術(shù)而發(fā)展到極完善形式的分割和組合方法。

（1）敘事性蒙太奇：電影基本的構(gòu)成形式和構(gòu)成方法，以交代情節(jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類型。它按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落，引導(dǎo)觀眾理解劇情。換言之，就是向觀眾通順、流暢地講出一個故事是影片中基本、常用的敘述方法。敘事性蒙太奇根據(jù)敘述方式，一般分為連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、積累蒙太奇、復(fù)現(xiàn)蒙太奇等。

（2）表現(xiàn)性蒙太奇：電影的構(gòu)成形式和構(gòu)成方法，以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的一種蒙太奇類型。它通過鏡頭的相連或相疊，在形式或內(nèi)容上相互對照、，從而產(chǎn)生一種單獨(dú)鏡頭本身不具有的或更為豐富的含義，以表達(dá)某種情感、情緒、心理或思想，給觀眾造成強(qiáng)烈的印象。它的目的不是敘述情節(jié)，而是激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考，調(diào)動甚至煽動觀眾的情緒，獲取佳的藝術(shù)。表現(xiàn)性蒙太奇根據(jù)敘述方式，一般分為對比蒙太奇、隱喻蒙太奇、心理蒙太奇、抒情蒙太奇、夸張蒙太奇等。

（3）技巧性蒙太奇：電影的構(gòu)成形式和構(gòu)成方法，除以交代情節(jié)、展開事件為主旨的敘事性蒙太奇和以調(diào)動觀眾情緒、加強(qiáng)藝術(shù)為主旨的表現(xiàn)性蒙太奇外，還有一種在前期拍攝和后期制作過程中用來處理鏡頭或鏡頭之間關(guān)系的一些特殊手段，如停機(jī)再拍、多次暴光，升格、降格，淡入、淡出，化入、化出，疊印、切換以及聲音蒙太奇、色彩蒙太奇等，統(tǒng)稱之為技巧蒙太奇。?81.什么是電影？電影起源于哪里？

根據(jù)視覺暫留原理,運(yùn)用照相手段把外界事物的影象攝錄在膠片上,通過放映過程在銀幕上造成活動影象以表現(xiàn)一定內(nèi)容的藝術(shù)形式.科學(xué)實(shí)驗(yàn)證明,人眼在某個視像消失后,仍可使該物象在視網(wǎng)膜上滯留0.1-0.4秒左右.我們目前看到的電影,正是根據(jù)這種"視覺暫留"理論,以每秒24格畫面勻速轉(zhuǎn)動,使一系列靜態(tài)畫面因視覺暫留作用而填沒畫面間的空隙,造成一種連續(xù)的視覺印象,產(chǎn)生逼真的動感.到了1894-1895年,法國的盧米埃爾兄弟制成能將影象放映在白色幕布上的電影機(jī),真正的電影終于誕生了.早期電影都是黑白無聲片,然而,給電影配音個添色的嘗試幾乎是與電影誕生的同時開始的.先給電影配音全部采用臨場人工操作的方式.1928年上部音話同步的有聲電影問世,配音設(shè)備為用機(jī)械連接裝置帶動大型錄音唱片造成音畫同步的"維他風(fēng)"系統(tǒng),這種方法很快就被光學(xué)錄音系統(tǒng)所代替.彩色電影在其原始階段也是人工操作的,直到1935年,三色的彩色系統(tǒng)問世,才拍出部真正的彩色電影.

82.什么是淡入淡出？

淡入淡出也稱“漸顯漸隱”。電影中表現(xiàn)時間、空間轉(zhuǎn)換的技巧。后一個畫面逐漸顯現(xiàn)，后完全清晰，這個鏡頭的開端稱“淡入”，表示一個段落的開始；前一個畫面漸漸隱去直至完全消失，稱“淡出”，表示一個段落的結(jié)束。淡入、淡出節(jié)奏舒緩，具有抒情意味，并能給觀眾以視覺上的間歇，產(chǎn)生一種完整的段落感。隨著電影節(jié)奏的加快，今已較少采用。

83.什么是導(dǎo)演？導(dǎo)演的工作都是什么？

導(dǎo)演是電影藝術(shù)創(chuàng)作的組織者和，把電影文學(xué)劇本搬上銀幕的總負(fù)責(zé)人。作為電影創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，導(dǎo)演組織和團(tuán)結(jié)攝制組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員，發(fā)揮他們的才能，使攝制組人員的創(chuàng)造性勞動溶為一體。導(dǎo)演的再創(chuàng)作以電影文學(xué)劇本為基礎(chǔ)，運(yùn)用蒙太奇思維進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，編寫分鏡頭劇本和“導(dǎo)演闡述”，包括對未來影片主題意念的把握，人物的描寫，場面的調(diào)度，以及時空結(jié)構(gòu)、聲畫造型和藝術(shù)樣式的確定等。然后物色和確定演員，并根據(jù)總體構(gòu)思，對攝影、演員、美術(shù)設(shè)計(jì)、錄音、作曲等創(chuàng)作部門提出要求，組織主要創(chuàng)作人員研究有關(guān)資料，分析劇本，集中和統(tǒng)一創(chuàng)作意圖，確定影片總的創(chuàng)作計(jì)劃。導(dǎo)演還要按照制片部門安排的攝制計(jì)劃，領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)場拍攝和各項(xiàng)后期工作，直到影片全部攝制完成為止。一部影片的質(zhì)量，在很大程度上決定于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng)；一部影片的風(fēng)格，也往往體現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格。?

學(xué)校簡介：

 天下文化另一方面還一直從事著影視劇的創(chuàng)作。2009年天下文化排演了大型話劇《風(fēng)云兒女》，成為浙江省建國60周年的獻(xiàn)禮劇。2010 年創(chuàng)作排演了小劇場話劇《悲欣交集》，由游本昌主演。2011年拍攝了電影《假如沒有你》，由郭碧婷（《小時代》主演）飾女一號，成為第八屆殘運(yùn)會的獻(xiàn)禮影片，并獲得了浙江省“五個一工程獎”。2014年錄制的廣播劇《南湖船歌》，在中央人民廣播電臺播出，并獲得了廣播劇獎。同時，天下文化還與央視合作拍攝了28集電影劇《天下媒》等作品。2016年，天下文化與央視電影頻道合作拍攝電影《七把槍》，于2017年4月份上映，首播當(dāng)天獲得了收視率的。

       天下文化秉承著“一切為了學(xué)生，一切嚴(yán)字當(dāng)頭”的教育理念，以“天下負(fù)責(zé)任的藝考培訓(xùn)”為己任，以培養(yǎng)藝術(shù)類專業(yè)人才為目標(biāo)，本著立足浙江、面向、服務(wù)社會的宗旨，用教學(xué)和實(shí)踐相互促進(jìn)的方式，走出了一條獨(dú)特的藝術(shù)教育之路。愿為廣大有理想有追求的藝術(shù)青年，鋪出一條通往自己理想、取得人生輝煌的之路。

        學(xué)校地址：杭州下沙學(xué)源街高沙文盛大樓院內(nèi)，文創(chuàng)大廈10樓

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